錄屏視頻可以根據眼球的影像確定人物特征嗎？

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  一般在A檔（光圈優(yōu)先）便于控制景深，測光使用相機自帶的自動測光，ISO、光圈和快們速度，主要要保證手持相機足夠穩(wěn)定，拍攝清晰。常用的抓拍方法有以下幾種：①伏擊法。有抓拍實踐經驗的人都有這樣的體會，對處于一般興奮狀態(tài)的人物活動、對照像敏感者，只要一亮相機，立即就會被發(fā)現。一旦被發(fā)現，原有的情節(jié)、氣氛就會頓然改變，以至消失。這時的關鍵是：怎樣才能不被發(fā)現？這時，我們想起了往日巴雷特、沙樂門把相機藏在帽子里、皮包里抓拍的故事。實踐證明，在抓拍現場找個地方把自己隱藏起來，是完全可能的，這個隱身的地點，一方面能隱藏自己，不易被拍攝對象發(fā)覺；另一方面，又能比較從容地觀察對方，拍到對方，拍攝角度也合適。如房間里、大樹后、人群中、汽車內、門洞深處……都可能成為理想的隱蔽點。這樣，就形成了拍攝者在暗處，被攝者在明處的態(tài)勢，像是打“伏擊”那樣抓拍，這是一種常用的方法。 ②突然襲擊法。發(fā)現了拍攝目標，又苦于找不到合適的隱蔽點，可采用突然襲擊的辦法抓拍。這種拍法的要領是：拍攝前，根據目測調好焦距，同時調好光圈、快門。要特別注意的是，萬萬不可長時間注視拍攝對象。眼神是一種信息、一種語言。身挎相機，又長時間盯住一個人，就會讓人有感覺：他是不是要照我？因而戒備起來。攝影者應在故作的似乎無目的的左顧右盼中，留意拍攝對象的一舉一動，一旦出現合乎追求的情節(jié)、動作、神態(tài)，立即迅速舉機拍攝，似迅雷不及掩耳。當對方發(fā)現并做出反應時，拍攝已經完成。③障眼法。擾亂被攝者視線，使其看不清拍攝者意中的抓拍對象，稱障眼法。這種抓拍方法的特點是，拍攝時眼睛不與相機接觸，不用眼睛通過相機的取影器取景。而且，攝影者臉部的朝向與相機鏡頭的朝向不一致。具體說，眼睛向前看，相機鏡頭卻對準左或右?；蚴肿鰯[弄相機狀（合適時就按快門）?？傊o人的印象，攝影者不是在照“我”，完全沒有通常所見的照像架勢，像是照像機出了毛病正在檢查……往往攝影者近在咫尺，被攝者卻毫無察覺。用這種方法可以輕而易舉地抓拍到難以拍到的東西。與“突然襲擊”法相比，這是一種以巧取勝的方法?！罢涎鄯ā弊ヅ?，不怕人多、不怕亂，越是人多、環(huán)境嘈雜，越便于施放“煙幕”，麻痹對方。 “障眼法”抓拍，取景時視線不通過取景器，靠估計，誤差在所難免，故抓拍時應考虛在底片上留下足夠的余地。另外，因不允許長時間正面盯住拍攝對象，瞬間神態(tài)的把握也難于恰到好處。熟能生巧，只要平日多練習，多實踐，就會一步一步的接近得心應手的境界。④佯攻法。有時，面對處于興奮狀態(tài)的人物活動，如果攝影者已經“暴露”，“伏擊”、“襲擊”都行不通了，那么可考慮走向另一個極端：不妨索性同被攝者交談、閑聊，使緊張的空氣緩和下來。同時不停地在被攝者面前做出取景、拍攝的架勢，實際是虛幌，并不真拍，故稱“佯攻。開始，對方可能繼續(xù)躲閃、不好意思（注意，這“不好意思”也是一種出自內心的特定情感，如果捕捉的好，也有趣味）。但持久而頻繁的刺激（指相機向被攝者“瞄準”）有時反會使對方精神松懈下來，神態(tài)、情緒又漸漸恢復常態(tài)。這時便可乘虛而入，放手抓拍了。這回可是“真攻”了。很明顯，“佯攻”法需要時間和耐心?；鸢压?jié)是彝族人民的盛大節(jié)日。節(jié)日期間，男女老少翻山越嶺去參加聚會。在聚會時，彝族姑娘喜歡打一把黃色的傘。這把傘一是遮陽，二是美化。打著傘漫步或舞蹈，更添風韻。但用這把傘對付攝影師也是很奇妙的，她只要把傘在面前一橫，拍攝者就什么也拍不成了。“佯攻”法卻可以幫助克服這把傘，拍到樸實美麗的“阿咪子”（彝語，姑娘的意思）自然的神態(tài)。⑤聲東擊西法。這也是一種迷惑、轉移對方注意力的抓拍方法。與“ 障眼”法不同的是，“聲東擊西”法給人的感覺，攝影師確實是在拍照，但目標是別的什么人或物，而不是自己。攝影者如果發(fā)現了拍攝目標，盡可以挎著機相大搖大擺地接近他，但卻把鏡頭對著別的目標，而且以 99%的時間對著這個“別”的目標。這時，真正要去抓拍的對象就會感到：這個照像的是在拍天上飛的鴿子或馬路上跑的汽車，與已無關，從而放松了對拍攝者的注意。待其恢復常態(tài)，可迅速對準目標拍攝。以上我們聯系不同的拍攝對象，結合具體的拍攝過程，簡要介紹子五種常用的抓拍方法。這些抓拍方法，都是在實踐中摸索并總結出來的，是源于實踐的。從廣義上講實踐是無限豐富的，其經驗應該是正確的。而具體某個時期某些人的實踐，又是有限的。那么，在這些有限的實踐中總結的抓拍方式、方法和手段當然也是有局限的。所以，每個攝影者在自己今后的實踐中，千萬不要被以上抓拍方法所束縛，當作教條要根據自己所遇到的實際情況，面對拍攝對象，因時，因地、因事、因勢，靈活運用，并有所發(fā)現，有所創(chuàng)新。 熟練掌握抓拍技術抓拍不僅需要靈活多樣的方式方法，而且需要具備相應的抓拍技術。二者的有機結合，才能有效地提高抓拍的質量。隨著攝影器材日新月異的發(fā)展和進步及人們對抓拍的廣泛運用，抓拍技術也明顯地向多樣化發(fā)展。常用的抓拍技術有以下幾種：①高速抓。用高速度快片和高速度快門抓拍。如體育運動中的一些高難度動作，民俗活動中的跳舞，摔跤、賽車，賽馬等等，瞬息萬變，稍縱即逝，非高速抓不行。②低速抓。多在拍攝活動幅度較小的人物時采用，如拍攝室內人物活動或現場的人像，為求其自然生動并適當表現空間關系，必須用現場光，小相機，快片，慢門，大光圈。小相機的光圈用到F2.8，就可以有較好的景深；使用F1.4、F2拍現場人物，只要有側逆光能利用，也可有一定程度的立體感。室內抓拍，除大光圈外，往往還需要用低速的慢門，通常是1/30─1/15─1/8─1/4，甚至時間更長一些。這時若有三角架當然更好。不用三角架，則要練習用慢門拍攝的硬功夫：相機持穩(wěn)，屏住呼吸，輕按快門。為保持相機穩(wěn)定，可以把相機靠在墻上、椅背上，形成有依托拍攝。③近抓。與拍攝對象距離很近的拍攝。這時用標準鏡頭或廣角鏡頭，既可以拍對象的單人特寫，也可以拍對象的群體活動，并把對象的活動環(huán)境攝入畫面。如果光線好，對象的活動量不大，可以用小光圈和超焦距。光線較弱，可以用大光圈或慢速度。近拍時，可以通過取景器取景，也可以把相機舉起來不用觀取景框；特殊情況下，需要偷拍時，相機掛在胸前或拿在手里，不用眼觀取景框也可按動快門，但必須事先估計距離與影像在底片上的大小。④遠抓。用望遠鏡頭或變焦鏡頭遠距離拍攝。運用這種抓拍技術，不致使拍攝對象感到拘束。遠攝鏡頭，可以突出表現對象的神情，可以為對象拍攝特寫。缺點是對象活動的環(huán)境不能得到充分的表現。因為景深小，必須張張對好焦距。光線弱時不易拍出清晰的作品。⑤迎面抓。即對象迎面而來的抓拍。在強光線或主要靠閃光燈的情況下，可用標準或廣角鏡頭，小光圈，超焦距拍攝；也可以與對象保持一定距離，預定一個焦點位置，等對象到此位置時按動快門。⑥追隨抓。對橫向運動的對象抓拍。這時需要事先估計好距離，當對象在鏡頭前經過時，一邊追隨對象，一邊按動快門。追隨抓包括橫向追隨、豎向追隨；弧形追隨和縱向追隨等等。橫向追隨的拍攝要點是：第一，快門速度不能快于1/30秒，快門越慢，背景“拉”出的線條越長，主體的動感也越強烈；第二，背景要有光斑或深淺色調對比構成的斑點。背景如果是沒有任何明暗或深淺變化的一種色調，拍出的照片動感不強；第三，拍攝時相機應與對象同步轉動，即拍攝者站在原地以腰為軸轉動。要注意，轉動中，盡量使對象保持在取景框里的預定相對位置。在角度、動作合適時按動快門。還要注意，按快門的一剎那，轉動不能停止。這樣拍出的照片，運動中的主體形象是基本清晰的，而背景能呈現出一條條“拉”出的橫線條，人物宛若飛速運動。橫向追隨，是最常用也是最基本的追隨法，其它幾種追隨法的要領大同小異，可在實踐中舉一反三，靈活采用。 變焦鏡頭的問世，出現了變焦追隨的拍攝技術：在對象迎面而來時，一邊按動快門一邊伸縮鏡頭，造成對象環(huán)境背景為放射性虛影。拍攝時，相機要穩(wěn)定地平行運動，不可受振動；快門速度應與對象運動量的大小及畫面所需的背影虛影程度相適應。低速的快門追隨，可能使被攝對象本身也模糊不清。⑦側面抓。從被攝對象的側面拍攝，無需造成背景的虛影。這時，按時象活動量的大小與行進速度選用快門，然后決定光圈。通常需要用較快的快門，以保證影像的清晰度。定焦的辦法，或是預定焦點位置，或是目測及快速對焦。當對象活動量小或基本不動的情況下，可用長焦鏡頭拍攝其側面特寫。一般情況下，從側面拍攝人物活動，還是標準與廣角鏡頭為好。⑧背后抓。近年來，從背后抓拍人物活動的作品逐漸多起來，有的作品甚至成為佳作而獲獎。作品《力量的考驗》，反映的是某地農民重修山上寺院旅游點，抬石上的情景。采用低角度從背面抓拍，充分表現了抬石上山的艱難和人的力量。這樣的鏡頭，如果用另一種角度拍攝，就不會有這樣好的效果。 原問題：《怎樣抓拍人物？》

  回復于 2022-11-15 18:07:33